La storia è raccontata da due narratori: Lockwood e la signora Nelly Dean, serva prolissa. I dialoghi si aprono nel 1801. Un lungo flashback della signora Dean ci riporta indietro di quarant’anni all'arrivo di Heathcliff a “Wuthering Heights” (Cime tempestose). L’epilogo ha luogo nel 1802.
“Cime Tempestose” sono le terre situate alla sommità di un colle spazzato dal vento del nord (e l’elemento atmosferico - come la pioggia perenne nella Los Angeles di “Blade Runner”- gioca qui un ruolo fondamentale suggerendo come non mai lo “stato d’animo” non solo dei personaggi ma la “temperatura” dell’intera vicenda). La famiglia Earnshaw vi viveva felice a “Wuthering Heights”, fino a che nel 1771, il sig. Earnshaw adotta un trovatello di 6 anni, Heathcliff. Quest'ultimo attirerà la disgrazia su questa famiglia. Fin dall'inizio, Hindley, il figlio di Earnshaw prova un odio profondo per quest'intruso. Alla morte del suo vecchio benefattore, Heathcliff deve subire il rancore di Hindley, diventato padrone della proprietà.
Umiliato per la sua condizione subalterna, Heathcliff, che tuttavia ama Catherine, la sorella di Hindley, giura di vendicarsi. La sua furia è decuplicata quando Cathy, dal temperamento focoso come il suo e di cui egli è innamorato pazzo, sposa il ricco Edgar Linton.
Heathcliff giura di distruggere le due famiglie che lo hanno fatto così tanto soffrire.
Intanto Cathy muore dando alla luce una bimba chiamata, anche lei, Catherine.
Heathcliff mette allora in atto una vendetta demoniaca. Sposa Isabelle, la xxxxxxxx di Edgar, che non ama, al solo scopo di xxxxxxxx xxxxxxxx xxxxxxxx xxxxxxxx xxxxxxxx. Eserciterà in xxxxxxxx suo figlio e su Catherine, la figlia della sempre amata Cathy.
Così vendicato, Heathcliff, prima di morire, acconsente che sua nuora xxxxxxxx xxxxxxxx xxxxxxxx xxxxxxxx amarsi. L'unione degli eredi sopravvissuti degli Earnshaw e dei Linton riporterà la pace a “CimeTempestose”?
xxxxxxxx xxxxxxxx xxxxxxxx xxxxxxxx Eyre della sorella Charlotte coniuga xxxxxxxx xxxxxxxx xxxxxxxx xxxxxxxx i loro oneri e divieti sono all’origine della tragedia non meno della tirannia dei sentimenti) si distingue xxxxxxxx xxxxxxxx xxxxxxxx xxxxxxxx e degli amori, e per quel senso di cupo destino che incombe sui protagonisti, mai xxxxxxxx xxxxxxxx xxxxxxxx xxxxxxxx cui essi non sembra possano sfuggire. xxxxxxxx xxxxxxxx xxxxxxxx xxxxxxxx raggelante e cupo, senza scampo, di una tragedia greca, ma in una ambientazione da saga nordica. xxxxxxxx xxxxxxxx xxxxxxxx xxxxxxxxil suo fosco lirismo sentimentale.
Questo xxxxxxxx xxxxxxxx xxxxxxxx xxxxxxxxdi tutti i tempi.
«Forse xxxxxxxx xxxxxxxx xxxxxxxx xxxxxxxxxxxxxxxx xxxxxxxx xxxxxxxx xxxxxxxxe... Poiché il destino volle che Emily Brontë, ancorché bella, ignorasse del tutto l'amore, volle anche che ella avesse della passione xxxxxxxx xxxxxxxx xxxxxxxx xxxxxxxxxxxxxxxx xxxxxxxx xxxxxxxx xxxxxxxx sorda violenza, alla morte. Forse uno dei libri di letteratura più belli di tutti i tempi».
Georges Bataille
«Wuthering Heights è un grande libro, xxxxxxxx xxxxxxxx xxxxxxxx xxxxxxxx della memoria, torva e tragica, di tutti coloro che, durante le generazioni, hanno xxxxxxxx xxxxxxxx xxxxxxxx xxxxxxxxxxxxxxxx xxxxxxxx xxxxxxxx xxxxxxxxxxxxxxxx xxxxxxxx xxxxxxxx xxxxxxxx portato il pesante fardello delle sofferenze delle morti. È un grande libro perché il romanticismo vi xxxxxxxx xxxxxxxx xxxxxxxx xxxxxxxx sdegnose di ogni ornamento frivolo ».
John Cowper Powys
«La filosofia, xxxxxxxx xxxxxxxx xxxxxxxx xxxxxxxxxxxxxxxx xxxxxxxx xxxxxxxx xxxxxxxxxxxxxxxx xxxxxxxx xxxxxxxx xxxxxxxx, è espressione di certi vivi principi spirituali: da un lato quel che può definirsi xxxxxxxx xxxxxxxx xxxxxxxx xxxxxxxxxxxxxxxx xxxxxxxx xxxxxxxx xxxxxxxxxxxxxxxx xxxxxxxx xxxxxxxx xxxxxxxxDavid Cecil (Early Victorian Novelists, Londra 1934), e può aggiungersi che a questo modo la concezione della vita xxxxxxxx xxxxxxxx xxxxxxxx xxxxxxxxxxxxxxxx xxxxxxxx xxxxxxxx xxxxxxxxxxxxxxxx xxxxxxxx xxxxxxxx xxxxxxxxxxxxxxxx xxxxxxxx xxxxxxxx xxxxxxxx il nome, rassomiglia. La tigre-l’agnello: quel contrasto che è il motivo centrale del Blake lo è della Brontë. xxxxxxxx xxxxxxxx xxxxxxxx xxxxxxxxxxxxxxxx xxxxxxxx xxxxxxxx xxxxxxxxxxxxxxxx xxxxxxxx xxxxxxxx xxxxxxxxxxxxxxxx xxxxxxxx xxxxxxxx xxxxxxxxxxxxxxxx xxxxxxxx xxxxxxxx xxxxxxxx è applicabile l’ordinaria antitesi tra bene e male. Essi non cercano di por freno alle loro passioni devastatrici, non si pentono dei loro atti di distruzione; ma siccome quegli atti e quelle passioni non sgorgano da impulsi di natura distruttiva, bensì da impulsi che son distruttivi solo xxxxxxxx xxxxxxxx xxxxxxxx xxxxxxxxxxxxxxxx xxxxxxxx xxxxxxxx xxxxxxxxxxxxxxxx xxxxxxxx xxxxxxxx xxxxxxxxxxxxxxxx xxxxxxxx xxxxxxxx xxxxxxxxxxxxxxxx xxxxxxxx xxxxxxxx xxxxxxxxxxxxxxxx xxxxxxxx xxxxxxxx xxxxxxxxxxxxxxxx xxxxxxxx xxxxxxxx xxxxxxxx nel suo libro non è quello consueto dei romanzi vittoriani, tra bene e male; è piuttosto un contrasto tra simile e dissimile. Se non si tien presente questo sostrato filosofico della Brontë, se invece di pensare all’ " enantiotropia" xxxxxxxx xxxxxxxx xxxxxxxx xxxxxxxxxxxxxxxx xxxxxxxx xxxxxxxx xxxxxxxxxxxxxxxx xxxxxxxx xxxxxxxx xxxxxxxxxxxxxxxx xxxxxxxx xxxxxxxx xxxxxxxxxxxxxxxx xxxxxxxx xxxxxxxx xxxxxxxxxxxxxxxx xxxxxxxx xxxxxxxx xxxxxxxxxxxxxxxx xxxxxxxx xxxxxxxx xxxxxxxxxxxxxxxx xxxxxxxx xxxxxxxx xxxxxxxxxxxxxxxx xxxxxxxx xxxxxxxx xxxxxxxx: l’amore di Catherine è esente da sensualità come la forza che attrae la marea alla luna, il ferro alla calamita, e non ha più tenerezza che fosse odio A quell’amore par si addica il nome di « ira » che i nostri antichi davano all’ardore dell’appetito: " destandos’ira la qual manda foro " (Guido Cavalcanti, canzone " Donna mi prega ").
Ira e umiltà, tigre e agnello: ecco i termini del cosmo della Brontë. Da un lato Wuthering Heights, xxxxxxxx xxxxxxxx xxxxxxxx xxxxxxxxxxxxxxxx xxxxxxxx xxxxxxxx xxxxxxxxxxxxxxxx xxxxxxxx xxxxxxxx xxxxxxxxxxxxxxxx xxxxxxxx xxxxxxxx xxxxxxxxxxxxxxxx xxxxxxxx xxxxxxxx xxxxxxxxxxxxxxxx xxxxxxxx xxxxxxxx xxxxxxxxxxxxxxxx xxxxxxxx xxxxxxxx xxxxxxxxxxxxxxxx xxxxxxxx xxxxxxxx xxxxxxxx, piuttosto che direttamente descritto, è costantemente presente nelle parole, nelle allusioni dei personaggi; cosi la Brontë ha compiuto il miracolo del massimo effetto di scenario col minimo dei mezzi). Ciascuno di quei due gruppi, seguendo la sua natura nella sua sfera, cospira a comporre un armonia cosmica. xxxxxxxx xxxxxxxx xxxxxxxx xxxxxxxxxxxxxxxx xxxxxxxx xxxxxxxx xxxxxxxxxxxxxxxx xxxxxxxx xxxxxxxx xxxxxxxxxxxxxxxx xxxxxxxx xxxxxxxx xxxxxxxxxxxxxxxx xxxxxxxx xxxxxxxx xxxxxxxxxxxxxxxx xxxxxxxx xxxxxxxx xxxxxxxxxxxxxxxx xxxxxxxx xxxxxxxx xxxxxxxxxxxxxxxx xxxxxxxx xxxxxxxx xxxxxxxx (figlio di Hindley Earnshaw) e Catherine (cioè la seconda Catherine, o Cathy, la figlia di xxxxxxxx xxxxxxxx xxxxxxxx xxxxxxxxxxxxxxxx xxxxxxxx xxxxxxxx xxxxxxxxxxxxxxxx xxxxxxxx xxxxxxxx xxxxxxxxxxxxxxxx xxxxxxxx xxxxxxxx xxxxxxxxxxxxxxxx xxxxxxxx xxxxxxxx xxxxxxxxxxxxxxxx xxxxxxxx xxxxxxxx xxxxxxxxxxxxxxxx xxxxxxxx xxxxxxxx xxxxxxxxxxxxxxxx xxxxxxxx xxxxxxxx xxxxxxxxxxxxxxxx xxxxxxxx xxxxxxxx xxxxxxxx Tale lo schema del romanzo, logico come il profilo d’una fuga musicale, per adoperare la felice similitudine del Cecil: schema da poema epico e da tragedia più che da romanzo.
Forse Chesterton ha toccato la nota giusta quando ha detto (in The Victorian Age in Literature): « Wuthering Heights avrebbe potuto essere scritto da un’aquila ». xxxxxxxx xxxxxxxx xxxxxxxx xxxxxxxxxxxxxxxx xxxxxxxx xxxxxxxx xxxxxxxxxxxxxxxx xxxxxxxx xxxxxxxx xxxxxxxxxxxxxxxx xxxxxxxx xxxxxxxx xxxxxxxxxxxxxxxx xxxxxxxx xxxxxxxx xxxxxxxxxxxxxxxx xxxxxxxx xxxxxxxx xxxxxxxxxxxxxxxx xxxxxxxx xxxxxxxx xxxxxxxxxxxxxxxx xxxxxxxx xxxxxxxx xxxxxxxx dei fenomeni della natura. Romanzo che fa razza a sé, quasi unico monumento sopravvissuto d’una specie d’uomini-grifoni affatto scomparsa. A voler a tutti i costi riconnettere Emily Brontë con qualcuno, si può pensare allo Shakespeare di Re Lear, e, come ho detto, al Blake. In certi americani (Faulkner, il Faulkner di The Sound and the Fury, O’ Neill, Robert Penn Warren di World enough and Time) xxxxxxxx xxxxxxxx xxxxxxxx xxxxxxxxxxxxxxxx xxxxxxxx xxxxxxxx xxxxxxxxxxxxxxxx xxxxxxxx xxxxxxxx xxxxxxxxxxxxxxxx xxxxxxxx xxxxxxxx xxxxxxxxxxxxxxxx xxxxxxxx xxxxxxxx xxxxxxxxxxxxxxxx xxxxxxxx xxxxxxxx xxxxxxxx, come ha notato Cecil, xxxxxxxx xxxxxxxx xxxxxxxx xxxxxxxxxxxxxxxx xxxxxxxx xxxxxxxx xxxxxxxxxxxxxxxx xxxxxxxx xxxxxxxx xxxxxxxxxxxxxxxx xxxxxxxx xxxxxxxx xxxxxxxxxxxxxxxx xxxxxxxx xxxxxxxx xxxxxxxxxxxxxxxx xxxxxxxx xxxxxxxx xxxxxxxxxxxxxxxx xxxxxxxx xxxxxxxx xxxxxxxxxxxxxxxx xxxxxxxx xxxxxxxx xxxxxxxx, di afoso; il loro calore è il calor bianco d’una fiamma vestale purificatrice" ».
Heathcliff, figlio di ignoti, è stato allevato da Earnshaw. Alla sua morte, il figlio Hindley tormenta Heathcliff che trova conforto in Catherine, sorella di Hindley, di cui si innamora. Rifiutato dalla ragazza, fugge. Tornato dopo tre anni, trova Catherine sposata a Edgar Linton di cui sposa la sorella che, per vendicarsi, maltratta. Catherine intanto muore, tormentata dal rinato amore per Heathcliff, dopo aver avuto una bambina. La rabbia di Heathcliff si scatena anche contro Hareton, il figlio di Hindley, ormai ridotto in suo potere. Heathcliff muore distrutto dal suo stesso odio. Infine la figlia di Catherine, Cathy, e Hareton potranno vivere felicemente insieme.
<<<Leggi il testo originale inglese di Cime tempestose.
Vedi anche sulle sorelle Brontë questa monografia disponibile su IBS:
May Sinclair
Le tre Brontë
Liquori, Napoli 2000
Esempio di un modo nuovo di fare biografie, questa monografia delle Brontë che l'autrice scrive nel 1912 insegue e tesse un effetto: "un effetto di unità, di consonanza, di profonda e tragica armonia", che è dettato innanzitutto dal luogo biografico, un angolo dello Yorkshire, che agisce sulle Bronte con la fatalità di un destino poetico. May Sinclair coglie tutta la novità delle Bronte: la nascita di una mistica della passione femminile; la forte coscienza della diseguaglianza dei sessi presente con tutto il suo carico di dolore nei romanzi di Charlotte, ma che non manca neppure in quelli di Anne; la prosa superba di Emily rispetto alle insufficienze della vita.
"What do they know of heaven or hell, Cathy, who know nothing of life ?"
da Wuthering Heights (1939)regia di William Wyler con Merle Oberon (Cathy Linton), Laurence Olivier (Heathcliff), David Niven (Edgar Linton)
<<<Vedi anche Jane Eyre di Charlotte Brontë. In questo sito.
«Si xxxxxxxx xxxxxxxx xxxxxxxx xxxxxxxxxxxxxxxx xxxxxxxx xxxxxxxx xxxxxxxxxxxxxxxx xxxxxxxx xxxxxxxx xxxxxxxxxxxxxxxx xxxxxxxx xxxxxxxx xxxxxxxxdi dolori in que n dal principio: nella mia vita il più gran pensiero è lui. Se tutti gli altri perissero e lui restasse, anch’io continuexxxxxxxx xxxxxxxx xxxxxxxx xxxxxxxxxxxxxxxx xxxxxxxx xxxxxxxx xxxxxxxxxxxxxxxx xxxxxxxx xxxxxxxx xxxxxxxxxxxxxxxx xxxxxxxx xxxxxxxx xxxxxxxxlo muterà, lo sento bene, come l’inverno cambia le chiome degli alberi: il mio amore per Heathcliff cce eterne sotto terra: una sorgente che dà poca gioia visibile ma necessaria. Nelly, io sono Heathcliff ! xxxxxxxx xxxxxxxx xxxxxxxx xxxxxxx xxxxxx xxxxxxxx xxxxxxxxxxxxxxxx xxxxxxxx xxxxxxxx xxxxxxxxxxxxxxxx xxxxxxxx xxxxxxxx xxxxxxxxxxxxxxxx xxxxxxxx xxxxxxxx xxxxxxxxDopo queste parole, non è più importante se Cathy sceglie di sposarsi con un altro; quell’atto istituzionale e pubblico è completamente secondario rispetto al rapporto passionale che la unisce a Heathcliff. Cime tempestose non contempla la prospettiva sociale del matrimonio, che esiste in quasi tutti i romanzi sentimentali. Al contrario, la passione è radicalmente anti-istituzionale. xxxxxxxx xxxxxxxx xxxxxxxx xxxxxxxxello religioso. La passione assoluta è tragi ione istituzionale, domestica o sociale dell’amore. Sulla xxxxxxxx xxxxxxxx xxxxxxxx xxxxxxxxtacoli. La passione non vuole né il cità ma fusione o, come nel Werther, morte».
Beatriz Sarlo
Il romanzo sentimentale, 1700 – 2000
Ne Il Romanzo, vol II, Le forme.
Einaudi , Torino 2002
« Il “segreto” di Cathy è blasfemo, e il segreto xxxxxxxx xxxxxxxx xxx xxxxxresia ormai comune nel mondo moderno: la redenzione, se pure è possibile, risiede nel desiderixxxxxxxx xione, nell’amore. Nessun altro paradiso è più sufficiente. Facendo eco alle parole di Cathy , Heathcliff dice, xxx xx xxx xxxxxxxx, e quello degli altri non ha per me il minimo valore e interesse!”».
Robert M. Polhemus, Erotic Faith: Being in Love from Jane Austen to D. H. Lawrence. xii, 364, Chicago UP, 1990
«Cime tempestose passa a ragione per xxxxxxxx xxxxxxxx xxxxxxxx xxxxxxxxi sentimenti e tormentate le relazioni: opera di passioni scomode e violente, è leggibile come romanzo d'amxxxxxxxx xxxxxxxx xxxxxxxx xxxxxxxx
Clotilde Bertoni e Masimo Fusillo
Tematica romanzesca o topoi letterari di lunga durata?
Ne Il Romanzo, vol IV, Temi, Luoghi, Eroi.
Einaudi , Torino 2002
Si segnala anche lo studio di Georges Bataille, La letteratura e il male, SE, Milano 1990.
In questa raccolta di saggi dedicati a otto grandi scrittori (Emily Brontë, Baudelaire, Michelet, Blake, Sade, Proust, Kafka e Genet), il celebre autore de "L'erotismo" offre una nuova, originale meditazione sulla letteratura.
<<<Vedi un profilo delle sorelle Brontë. In questo sito.
«Ci rimane adesso di parlare di Emily, l’ardente, la geniale, l’indimenticabile, l’immortale Emily. Essa non scrisse che pochi versi, brevi liriche aspre, ferite, alla cui malia non si sfugge. E un romanzo. Wuthering Heights, un romanzo come non se non sono mai scritti prima, come non saranno mai scritti dopo. Lo si è voluto paragonare al King Lear. Ma veramente, non a Shakespeare fa pensare Emily, ma a Freud; un Freud che alla propria spregiudicatezza e al proprio tragico disinganno unisse le più alte, le più pure doti artistiche. Si tratta di una fosca vicenda di odi, di sadismo e di represse passioni, narrate con un stile teso e corrusco spirante, fra i tragici fatti, una selvaggia purezza. Il romanzo romantico se mi consente il bisticcio, ha qui raggiunto il proprio zenith».
"High on the windswept Yorkshire moors, an old farmhouse hides dark secrets. What is the strange history of Wuthering Heights? Why has Heathcliff, its mysterious owner, cut himself off from the world, and who is the unearthly girl wandering the moors at night? The dramatic retelling of Emily Bronte's classic story brings to life a passionate tale of two generations torn apart by love and revenge. It is guaranteed to thrill readers as much as it did when it was first published over 150 years ago.
(Kate Bush canta:Wuthering Heights, 1978)
Senti anche un' interpretazione di Wuthering Heights della nostra bravissima Cristina Donà QUI
Vedi anche il bel libro di Nicoletta Gruppi: Emily Brontë, Ipotesi di un ritratto a colori, Archinto, 2000
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